剧本改的还可以，男女主演技用力过猛，一下子就能感觉到是两个没受过苦的演员在拼命演的感觉，晚娘2012上非常浮于表面。陈晓和我看书时候想象的男主完全不同。

开始以为黑白加粤语很难进入影片内容，万万没想到这片出乎意料的好。最佳女主角实至名归，演技杠杠的；女主ky开车误撞林妻子想要赎罪，林蓄意要女主在混混面前爆料要她命，但是良心发现要救被砍手仔抓走的女主，小跟班的晚娘2012上在搏斗中脱落且寻回了丢失的配枪，而林在数据库将丢失的枪改为自己的救了小跟班，最后林被以为是砍手仔的女主射杀，就是这么戏剧性

最佳片名，四个字浓缩了整个电影的内核，看得人无处话凄凉……侯导就不说了，晚娘2012上还是吴念真、朱天文编剧，那个时代真是台湾最绽放的时候，无论是电影还是小说。

母女关系也算是一种比较复杂的关系。情感是很主观的，一个人如何表达爱、是否感到被爱，晚娘2012上每个人能感知的程度不见得一样，那应该这种从母女两方视角“陈述”的方式还是挺有意思的。 不过整个观影体验还是比较压抑窒息的。影片中几位女性的角色设定其实也说明一件很悲哀的事情——即使是觉醒了，晚娘2012上可能也很难逃脱。

Lucille说出gaslight的时候，当下和过去，黑白和彩色的语境隔阂被打破了——和Tammy Faye、Fosse/Verdon等窥视演艺夫妻星光背后暗面相似的文本质感，Aaron Sorkin典型锋利笔触和密集讥讽凸显舞台喜剧和生活角色之间表演的两面性——我爱露西，主语是我，即使是时代局限的性别歧视情景秀主角背后的男人，却事实上由妻子卫星般无休守护着易碎的男子气概构建生活到舞台的整套话语。麦卡锡非美调查委员会红色大字的阴影、幕后团队关于性别与年龄的困境之惑、二十年间好莱坞影视发展和行业潜规的画卷一览，两小时台词交锋花样叠出，可就像颁奖季题材冲撞的布道夫妇，晚娘2012上除了供给主角展现演技的女性视角平台，现实意义都是陈词滥调。生活就是靠恪守各自角色运行的戏剧，她出神的瞬间，婚姻的剧本也被定格撕碎。