小组革命的失败在于珍视文本的人，尽管明白“大革命只有中国才有，但这个经验是属于全世界的无产者的”，但是却过分的把本本重视，变成了教条主义的来源。在这几位当中，四缺一的作者小说野火属于无产阶级的代表人物者是一个跟着走的女仆（身份），而拿本本的是资产阶级后人，当然这里我要说的不是“老子英雄儿好汉”的论调，而是说不同的教育，致使他们的行为产生了幼稚与极端，四缺一的作者小说野火希望在假期中“表演”炸死几个苏修以明志，四缺一的作者小说野火认为革命是字面上的“恐怖”，那只能是一团火。最后一句话戈达尔说的还挺对，这只是万里长征第一步，人都杀错了，四缺一的作者小说野火是就没有长期斗争的打算。小资，小白左的革命要不得。 法共被视为“跟着走”的莫斯科听命者，“叛变”的小子讲的埃及孩子与羊的故事又是基于文本的再寓言。 形式上采用纪录片的采访体和戈达尔一贯的文本、影像综述，很有趣。片子是预演

如果牛仔与杀人魔想实打实的交锋的话，两人实力半斤八两，但是牛仔其实输在人性上，他要钱，要保护妻子，所以杀人魔能威胁控制他。反观杀人魔，他没有人性，连“恶”的人性也没有，不贪财不好色，四缺一的作者小说野火甚至没有万能的弗洛伊德式的童年创伤性经验，没感情有原则，原则就是杀人，四缺一的作者小说野火有着上帝一样天然的不可抗拒不

7.7分。一大串编剧名字，让电影的剧情依然紧凑有趣，人物塑造更加丰满。若硬要找出缺点，四缺一的作者小说野火可能就是结尾来得太快，四缺一的作者小说野火有些些生硬。

情节、运镜、音乐……都工整得很像校园里的宣传片，剧本中一笔带过的暧昧情愫竟成了我眼中的亮点，四缺一的作者小说野火在这样的基础上仍能散发一种朴素的感动，实在难能可贵。每个演员的表现都可圈可点。

粗砺的影像风格，又空又长的镜头，四缺一的作者小说野火就像那个年代一样，迷茫又单纯，跨越时间长度之大，展现的是一副改革开放初期中国社会群像。时代的巨轮就在这帮年轻人从满腔热血到回归现实中缓缓转动。