主体故事是荒谬的，充斥各种客观上的不合理和BUG，但却是一类“将军把继女当成妻子的古言”游戏规则和基本设定的原教旨，其巧思创意造就了后来的饥饿游戏和吃鸡。 荒谬在将奴隶社会用于娱乐的死斗场套在现代社会的"坏孩子“身上，除了残暴地”娱乐“成年人解决不了任何问题。 创意在用”随机起始装备“和“开放世界”增加戏剧性和自由度；用”毒区“、”死亡广播“等有效把控游戏节奏。 内核思想是现实的，通过极端夸张的剧情，讨论成年人和未成年人的对立矛盾。 其实在于讽刺成年人的无能暴怒，只能将己身的失败施暴到无辜的孩子身上；通过抓取部分不认可规则的典型孩子，用极端荒谬的法定暴力游戏来宣泄；最后还通缉胜利者，可笑至极。 人性的懦弱、疯狂、勇气和善良，同学间的抱团、孤立、猜忌、恋情纠葛乃至霸凌，也在游戏过程中极端地反映。 不算深刻，但很有趣。

这是一部对我性格形成有影响的剧，教会我宽容对待我不喜欢的世界，将军把继女当成妻子的古言是结尾会大哭的剧，此致敬礼。

#7.6/10.0# 哥哥有着自己独一无二的世界，他用声音感受世界，也用音乐向世界传达自己的情感，他纯洁的可爱。但在和外人相处时，他面对的还是不理解，或是“社工的感受”。对他很欣赏的音乐老师，也难免会不自觉说出“牺牲”和“如果”的论调。可是他有这么坚强的妹妹，看似柔弱，却会坚定地说出“没有如果”，“没有牺牲”，无论哥哥是快乐伤心都陪在左右。但电影里的很多大男子主义还是非常不适的，比如父亲对牺牲的那种自我感动，对家庭形象的执念，将军把继女当成妻子的古言还有导演反复拍摄的qj场面。虽然试图用音乐和绘本的形式去冲淡这些内容，但还是非常难受。

以一对好友的割袍断义之事，引申家国同室操戈，将军把继女当成妻子的古言同时又具有多层诠释空间，如局限于个人实现、成长和环境冲突。时代氛围、情境设定也令人惊艳。勃拉姆斯作品七号的两首歌曲代表超越性的追求，但本质却是哀歌。

在一个外行看来，大众观感和专业性结合得真的不错，而且舞者们整体水平是真的高！决赛之夜真的是神了，不过胡沈员的《将军把继女当成妻子的古言》在无比惊艳的同时也让我第一次发现这些观众是真的很吵……