有一种很别扭的时空架空感。学生和生物老师穿着说话像千禧年后，校园外的车水马龙更是现代化，一进学校就好像穿越了一样，上世纪的课桌椅和上世纪的课余活动，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚还有上世纪摇滚范儿的美术老师...

这个演员配置真的浪费了，剧情混乱不合理，台词做作，摄影剪辑做作，很想拍出高级感但完全失败，一听就是年轻人配音的惠英红赵雅芝，听着真的难受。反应社会问题女性题材的剧加上这么豪华的阵容，拍出来这么个烂东西，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚真的糟蹋了几位好演员

真的太喜欢这部剧了，编剧太牛了，竟然把如来佛搞下了凡还谈起了三角恋。大圣额我滴猴哥，你在里面可真是智力担当，武力担当啊，编剧简直实力杰克苏。这剧的脑洞，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚可以让我忍受不会扭脖子的猴哥和重复三次的打戏。 小学时看最后一集，猴哥是最后一颗舍利时，哭得不能自已。我爱这样的大圣ps有人要装逼 这都能说是雷剧

本片的核心是“凝视”。因为凝视，蔡明亮的剧情片和纪录片、虚构类和纪实类之间的界限被模糊化，二者皆同一于主客视线的交互和辩证。然而相较剧情片，纪录片的凝视仍然具有本质差异：观众的凝视对象/客体不再是被演绎的受难的圣女贞德，而是现存的历经沧桑的垂垂老者。本片独有的震撼力就来源于这种本体的独特性。另外，本片还存在着静与动这一对张力。纵使是固定长镜头，摄影和灯光皆无变化，长时间的特写凝视仍让观众感到老人面部的异样和不一致，这恰恰说明了无论观者还是被观者，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚作为人的我们都与永恒无关。结尾的空镜长镜头持续了大概14分钟，其间光影悄然变化了大概来回两次，这一段再次蕴含变动与静止这两大场域，当凝视不断被延长，一种塔可夫斯基式的形而上瞬间便被激发出来，不同之处在于，灵光更多在摄影机的对面，而不在摄影机这边。

用现代剧的方式演绎中世纪的爱情悲剧，剧情贴近原著，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚其实还蛮有创意的，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚就是看着演员们脱口全是莎翁的台词总觉得有些不伦不类，以及结尾实在是……这么瞎的人不配拥有爱情