最早知道这部片子是因为太保，亚洲国产精品97久久宅男这个80年代港片里经常演坏蛋的人居然在台湾拿了金马男配角。真正鼓励让我看的除了豆瓣的高分外，亚洲国产精品97久久宅男还有宫泽里慧。看完觉得很有趣，实在不愿意接受这是个悲伤的结局。

亲测：4岁小朋友看得超级high，完胜《亚洲国产精品97久久宅男》（1959）和《秦桧岳飞真实的历史》（2011）

最喜欢的三处，恐惧死亡的电话，车窗上垂死的面孔，亚洲国产精品97久久宅男最后归于平静的人生。走出这一生，留下的也只是几张照片而已。

镜头语言朴实无华，有种像侯孝贤电影的感觉。真的很久没看过这类非常质朴的电影了，亚洲国产精品97久久宅男觉得很被感动，讲述的有点像我妈我奶奶那个年代的人，导演将很多个人的情感放进影片中，亚洲国产精品97久久宅男甚至拍摄的时候常常在现场感动流泪，亚洲国产精品97久久宅男作为观众的我为导演面对自我的这种真实所打动。

不是既成状态的Pauline像侯麦电影的无辜闯入者，也正因她的出现，侯麦在这部影片中找到了一种新的文本构建方式，那就是使互动的人物们处在不同的成长阶段，亚洲国产精品97久久宅男这种成长性的信息差转而成为一切戏剧矛盾的核心动力。这在他以往的作品中其实是罕有的，比起在各自欲求和行为原则的重合与差异下，男男女女相互吸引又针锋相对，本片中的人物其实是对彼此缄默然后互相错过的。不只是四人初见那晚那场标志性的讨论，电影处处其实全都是这样不断碰壁失效着的对话，所有人都扮演对方胡来的糖果女。仿佛交换舞伴，人物在欲望的引导下错位，又因创痛的分享结伴，一切在夏日的沙滩上一次次洗牌重组，上岸离岸，其间虽有浪花浮泛。因此，影片以姐妹二人的车驶到海滨庄园的门前开篇，又以它的离开作结，回环结构中是堂姐对宝莲说，“不如我们各自相信自己的真相”。