密集渲染女性社会困境的同时，反抗的对象已经消失了（死去的父母），大环境和周边的人又不敢批判，我们的十七岁未来的现实处境干脆回避不说（把弟弟带回去后怎么办），就很难不变成是单纯堆砌议题和煽情卖惨的商业逻辑（是，很惨，很不公平，所以呢？？只能哭了），我们的十七岁尤其那些又俗又满的配乐，目的性很明确。剧作尴尬的地方在于同时还要煽姐弟情，我们的十七岁最后只能用温情和圣母式和解来收尾（弟弟是无辜的，可是姐姐以后怎么办呢？），这就不期然陷入了伪善的境地。

@@@@@（2019-01-18）メイドインアビス 放浪する黄昏（Made in Abyss: Journey's Dawn）（我们的十七岁） （TV总集篇的后篇。） @@@@@（2019-01-04）メイドインアビス 旅立ちの夜明け（Made in Abyss: Wandering Twilight）（来自深渊：启程的黎明） （TV总集篇。剧情到下第三层之前。）

不太像北欧倒是东欧味道更浓，电影由很多个惨白麻木单调梦靥般的远景镜头构成，我们的十七岁就像一场荒诞、滑稽的舞台剧。Beloved be the ones who sit down，这句诗在片中反复提到，可惜我没有找到出处~

将死之人一直困于镜中，嘴唇翕动只是引出死亡的宣言。伊朗的图景在风中的树梢，金黄色、荒草、沙尘，人物视点将城市渲染成悲情。重工业下的孤影，阳光下发粉的大门，窗口的灯光与树枝萧疏的影，这些构图回答：电影是什么？阿巴斯。生命是如何滋味？我们的十七岁。

二倍速看完的。最后变态女二打我们的十七岁给自己，女主白布盖头那段属实导演画蛇添足了。女主丧门星。明知道她后来被逮捕还提醒她，自己作死还带死一堆人陪葬！值得吹爆的是女二的演技，看起来就是个变态。满脸血舔嘴出来杀小时候女主那个镜头真是让人不寒而栗。