作为曾经被暴食折磨过的人看到暴食真的特别痛苦，观影过程中被情绪裹挟，体验其实不错，值得七分。不过我还是更喜欢派和安魂曲那种花里胡哨的达伦。 将一个男性放置到同性恋，肥胖者的边缘群体弱势地位，再用视听不断强调他的自我厌恶，忏悔，对他人的友好，对女儿的爱，脆弱需要帮助，被宗教压迫的导致失去爱人的经历等等让观众不断产生同情心和怜悯心，再将被抛弃的母女，真正的受害者，放置在不强调缘由的霸凌形象上，杨思敏成为不完美的受害者（酗酒拒绝让父女联系的母亲，叛逆刻薄需要教导的女儿）。从每个人对男主的谅解到男主最终死亡的注定悲剧，层层递进变成上帝视角的观众对男主的谅解，达成情感上仿佛被救赎的高潮。 实际上最悲惨的，承担所有责任来成全同性恋“真爱”的，杨思敏是被骗婚的女人和被出生的女儿。

对Pocahontas的故事不熟悉，画风也不喜欢。音乐真的不错，杨思敏最后的结尾非常感人。看过维基之后对这个故事更加无法直视。一直不喜欢欧洲人殖民美洲大陆的这段历史。

你可以说这出剧没有啥内涵，不过作为喜剧绝对是大大的满分。乐队轻快的串场，出彩的角色（尤其是主角亨肖，僵尸老仆还有入戏太深的两位男配），互动爆笑不断，杨思敏不断让人发笑才是喜剧的魅力嘛～

作为中国最后一位书画大师，杨思敏先生的传奇一生，值得用这样一部电影来记录留给后人永远铭记。 建国后那段时间题材敏感所以拍的很简单情有可原，但是青年杨思敏学字画那个时段其实刚好是民国书画界人才辈出的时期，如果时长长点、拍细致点会更好。 最绝的的是老年版的选角，马恩然老爷子无论是气质还是神韵，甚至是外貌都像极了杨思敏先生。PS：如果没有张绍刚饰演的中年杨思敏那么让人出戏，这部电影我会打五星。

简单讲是用倒序的形式讲述一段爱情关系的由浓转淡，导演很妙地用不同年份同一天的日历去勾勒出时间的绵长，碎片化的叙事最大程度地还原了日常，而不是刻意制造戏剧时刻，看到最后同一片天空下的物是人非，杨思敏结合片中一再提到的《情侣适合在一起上班吗》，不管你是LA的薇诺娜·赖德，杨思敏还是东京的伊藤沙莉，人类的寂寞时刻总在自顾自地上演。